民国时期女性艺术大放异彩,出现了独树一帜的女性绘画艺术。随着时代的进步,女性地位的不断提升,思想解放运动的逐步展开,促使着女性不断审视自己。她们从封闭的个体步入开放的群体社会,将艺术创作和历史进程联系在一起。她们逐渐摆脱依附男性的从属地位,寻找与男性画家一样可以展现情感表达的话语权,为女性艺术注入了新的生命。1934年成立的中国女子书画会,作为我国历史上第一个由女子自行发起的、全国性的女性艺术家团体,开创中国女性书画艺术史之先河,是中国美术史中研究女性艺术不可跨越的一部分。本文开篇通过民国时期的社会政治、经济、文化背景的分析,揭示出中国女子书画会的成因及其别树一帜的历史地位。中国女子书画会积极参加社会艺术活动,通过承传文教和举办展览等形式展示女性特有艺术才华的同时,对提高女性艺术家的社会影响力起到了积极的作用。通过对书画会成员的群体意识、卓越成就及多种展览形式进行分析,呈现出书画会成员的艺术造诣、各阶段活动情况、社会影响力以及对社会的责任感与爱国情怀。其次将中国书画会成员分为,为独立而作的“新闺秀”画家、西画运动中的新女性艺术家和以革命为志的艺术家。分别从书画家的绘画艺术特色及诗书艺术特色展开,在艺术思想、书画题材、表现技法等方面做了比较研究,针对不同会员比较有代表性的书画作品进行分析。书画会作为民国时期的缩影展现着民国女子尽仙才的盛况,民国时期的女性艺术家形成一个强有力的书画艺术群体,不再因个体被忽略。书画会成员积极参与艺术市场活动,从成员自身定位、作品定价、艺术品的宣传与名人的推荐、消费者购藏行为分析等多个环节全方位地了解女性艺术家书画作品的营销手段和市场运作模式,探究书画会如何将教学相长发扬艺术的宗旨与艺术市场的利弊进行权衡,进一步把握其在艺术市场中的发展脉络。女性艺术家开始与男性艺术家登上同一个艺术商品的舞台,具有历史的开创性的意义,这是女性艺术家在历史上首次与男性艺术家并驾齐驱,以书画艺事获得经济独立的一次创举。书画会成员积极参与艺术市场,不仅反映出女性社会经济地位大幅度提升,同时也预示了逐渐成熟的女性作品的艺术市场。中国女子书画会开一代先河,作为中国女性艺术发展史的一个里程碑,标志着中国女性艺术家主体意识觉醒的前奏。通过对该社团的研究,认知女性美的意识发展史以及女性话语权的变化,探究女性勇于主动抵抗自身身份的局限,不断找寻着“失落的自我”,重获独立人格与地位的艰难历程,对当今女性艺术团体活动的开展和运作有一定的借鉴意义。