《太霞新奏》是明末吳江派代表馮夢龍所编的一本南曲選集。本文在前人研究的基礎上，系統地考察了其中幾位曲作家的用韻情況，進而揭示當時南曲用韻的特點以及反映出的近代官話音系的複雜性。 《太霞新奏》的押韻系統基本上按照《中原音韻》的體系，其中出現的一些例外大都由於南方方言的影響造成。吳江派對音律的追求與提倡，對戲曲的發展與繁榮貢獻巨大。雖然在具體檢韻的時候使用《中原音韻》，但是《中原音韻》在表面上並未得到南曲作家的承認。究其原因，是傳統的“正音”思想的慣性在影響南曲作家的認識。 入聲押韻是南北曲的最大分歧所在。解決入聲問题，對揭示南曲用韻規律至关重要。本文從入聲的本質人手，提出從韻和調兩個方面考察入聲問題，使南曲入聲押韻問題得到較好的解決。 曲韻是語音體系的外在表現，用韻問題是整個時代語音面貌的縮影。通過考察南曲的用韻，使我們對明代官話的認識更深入了一些。