北朝时期造像题记承载的信息量非常丰富、广泛,它不仅反映了当时社会政治、经济、文化等方面的内容,更重要的是体现了在不同宗教影响下复杂的民族关系,同时还具有很高的书法艺术价值。本课题在对北朝关中地区造像碑实物实际调研的基础上,综合运用艺术考古学、金石学、历史学、文献学、文字学、书法学、美术学等诸多学科知识与研究方法,以北魏、西魏、北周三个时期为序,分析了这三个朝代关中地区造像题记的书法艺术类型和风格,提出了以“平画宽结”为特征而形成的“长安书风”,其结体宽博,横平竖直,有着隶书遗法,书风疏朗纯厚,简朴超逸,更具有民间性和普遍性。北朝关中地区造像题记的书法发展过程,与我国北方民族的融合和发展紧密相关,造像题记书法从北魏早期的“以隶作楷”到“以楷作隶”,再到最后的规整、圆润、秀美,不仅是少数民族文化素质提高的表现,也是民族大融合和南北朝书法融合的表现,这种文化上的融合为隋代书法的统一和唐代书法的繁荣奠定了基础,准备了条件。可以说,没有这种融合,就不会有唐代书法的繁荣。另外,“魏碑体”书法特征的形成主要是以“斜画紧结”的“洛阳体”和以“平画宽结”的“长安书风”共同构成,二者相互影响,并各自吸收了南方书法的风格,在西魏时两地书风开始了本质上的交融,经过了北周,到隋代开始全面融合,并最终促成了中国书法在唐代的繁荣。