香港向来被称为东方的好莱坞,它是世界第三大电影工业基地、世界第二大电影出口地,香港电影也曾长期引领华语影坛。80年代是香港电影发展的黄金时期,此时电影票房基本呈现逐年高涨的趋势(1989相比1988年,稍微有所降低,但1990年又比1989年有所上涨),同时各类型电影百花齐放,产生了大批电影巨星。鬼片一直是香港电影中重要的拍摄题材,并以其众多的数量、广泛的观影人群成为香港电影的类型片之一。80年代的香港鬼片伴随着香港电影的黄金十年也取得了迅猛的发展,不仅数量颇多,而且质量可观。这一时期共产生104部鬼怪片,占同时期电影总产量的10%,其中也不乏佳作,比如1987年由徐克监制、程小东执导的《倩女幽魂》,1988年由关锦鹏执导的《胭脂扣》。80年代香港共生产女鬼片30部(即女鬼作为影片中主要角色),占同时期香港鬼片的29%。相比于男鬼,女鬼的角色往往更深入人心。编导在塑造女鬼时,也常常赋予她们美丽性感的外表,敢爱敢恨的性格。但就是这样一些个性鲜明的女鬼却并未引起学术界的普遍关注。为何鬼片会如此注重对女鬼形象的塑造而忽视对男鬼的表现?这些深入人心的女鬼形象背后到底体现出怎样一种文化价值观念?或者这些形象背后又会带给我们怎样的性别观念的反思?这些问题本身就很有思考的价值。正是基于此种考虑,本文将对80年代香港女鬼电影进行性别角度的分析解读。本论文总共分成五个部分:第一部分绪论主要介绍本论文的研究缘起、研究现状和研究方法。第二部分从整体上对80年代的香港女鬼电影进行论述,主要从香港电影的溯源、80年代香港鬼片和香港女鬼电影的分类三个角度展开,在此基础上引出本论文重点分析的电影文本。第三部分主要运用叙事学理论对80年代香港女鬼电影进行分析,主要从叙事视角与性别、叙事模式与性别、叙事策略与性别这三个方面对女鬼电影进行论述,重点分析女鬼电影如何通过对两性角色的设定来加固传统的性别观念,如何对女鬼形象进行塑造来强化男性对女性的控制,从而有力地维护男性中心的统治。第四部分主要是从电影语言的角度对80年代香港女鬼电影进行分析。在女鬼电影中有大量展示女鬼身体和服饰的镜头,这实质是男性对女性性欲望的表达,通过对女性身体的欣赏占有,男性有力地实现了对女性的操控。而在将女性当作性客体进行欲望满足的同时,他们也产生了阉割威胁的焦虑。电影中女鬼形象的恐怖塑造、密闭空间的设置和色彩声音的使用都体现出了这一点。通过这种恐怖氛围的营造,男性表达出了对于女性的恐惧心理。由此可见他们对于女性既渴望又畏惧的矛盾态度。论文结语部分明确指出香港女鬼电影当中隐含的男性中心的实质,男性通过对两性角色的不同设置和对女性形象刻板化的塑造进一步加固了传统的性别观念,通过对女鬼身体和服饰的展示表达出了他们对女性的欲望与幻想,而影片当中恐怖氛围的营造更是男性对于女性焦虑恐惧心理的表达。但他们最终会以制服女鬼的方式消解来自于女鬼的阉割威胁,从而进一步深化男性对女性的统治,彰显出男性的力量与价值。