作为继任伯年、吴昌硕之后,海上画坛的一代盟主吴湖帆不仅善于书画创作,更精鉴藏研究,也在其他领域留下累累硕果。于诗,他填词不辍的《佞宋词痕》是作为词人身份的文学总结。于书,用半生的精力去研习米芾,入古出新,闯出了一条属于自己的路。于印,虽印存不多,但也被篆刻名家所赞誉。于教育,他创办的梅景书屋为新中国培养了一批书画家和鉴赏家,如徐邦达、陆抑非、王季迁、朱梅邨等。回到吴湖帆书法这一主题,论文分五个章节进行阐述,并结合多张图片进行分析。第一章介绍其家世背景与生平交游,简述吴湖帆书画收藏情况,将有助于我们了解吴湖帆的书法风格形成的原因。第二章先从简述吴湖帆所处的碑学大兴帖学式微的时代背景出发,并兼论其所在地域帖学书法“遒美雅逸”的风格在潜移默化中对他的影响。第三章是本论文的重要部分,主要从吴湖帆的书学渊源和书法分期处展开,重点分析吴湖帆的行书形态特征。他行书早期学董其昌,多见题跋。中期购得赵佶楷书千字文后,转而师法赵佶。晚期得米芾《多景楼诗帖》,书风向着米芾的绝尘与痛快靠近,这代表着他书法的最高成就。在技法方面,吴湖帆继承了二王、米芾的典型笔法,如绞转、刷笔和蟹爪钩。在结字上,他的字内空间疏密有致,字势上动静结合。同时作品整体章法上行气跌宕,字组多样,用墨丰富。第四章介绍他的篆刻艺术,选取其自刻元押、白朱文印进行简要赏析。吴湖帆早年在祖父吴大澂影响下,常摹仿秦汉古印,后学浙派,章法娴雅,刀法圆劲。第五章阐述对本人创作的启示,通过对吴湖帆书法作品的分析,让我了解到他是如何继承与创新,并认清自己书法学习中的不足,明晰了今后学书的要领与目标。