20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个重要组成部分,代表人物有刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤等。他们接受了欧洲和日本现代主义文学的影响,不再单纯地描写外部现实,而是力图把主观印象与客观现实有机杂糅在一起,使他们的小说形成了一种类似影像的视觉效果。基于当时的时代背景和新感觉派文人的整体气质,他们对电影产生了浓厚的兴趣,逐渐发展成了热爱,那么其小说中出现电影特质便是一件自然而然的事情了。正是在这个意义上,本论文从新感觉派小说的电影技巧借鉴和电影剧本化倾向两个大部分来分析,关注的是新感觉派小说中的镜头感和剧本化。新感觉派小说文人都是通过景别、蒙太奇、摄像技巧、剧本写作技巧的运用,进行小说的创作,从而使作品与现代电影联系起来,形成一种独特的艺术特点,书写了由不同场景结构而成的都市人生,在这里,地狱与天堂、贫穷与富有、悲哀与欢乐、死亡与永生形成了鲜明的对比。本论文的第一部分,主要以刘呐鸥、穆时英、施蛰存三人的小说作品为例,与国内外优秀电影如《后窗》、《大红灯楼高高挂》进行分析与比较研究,以期呈现新感觉派小说在微观上是如何运用电影技巧叙事的。第二部分,将三人的小说与《拉金先生的一大步》、《女人的天》等剧本进行分析与比较研究,从类型、格式、题材、人物、情节、语言等方面论证新感觉派小说与电影剧本具有相通之处,从而进一步证明新感觉派小说对现代电影进行过借鉴。本论文重点从新感觉派小说对电影技巧的借鉴和新感觉派小说的剧本化倾向两方面入手,将新感觉派小说细致地分解,再把细化的小说与具体的电影理论相链接,运用大量电影和小说的实例,深入浅出地证明新感觉派小说与现代电影的异曲同工之处,从微观的角度阐明新感觉派作品的艺术特色。