翻译是不同文化之间进行交流的一种有效方式，而翻译的过程其实就是文化传递的过程。语言和文化是翻译中必须考虑的两个重要因素。语言通顺和文化传递是文学翻译的基本要求，因此，戏剧翻译中对语言的流畅性和文化的异质性要求也一样颇高。戏剧翻译是一种特殊的文学翻译，它既有自己的特点又有文学翻译的共性。因此，它对译者的要求也相应的高于其他文学译者。在戏剧翻译过程中，有两个要素必须受译者的重视，即“异国情调”和“可接受性”原则。因为戏剧翻译的最终目的是为表演而服务的，这是由戏剧自身的舞台性所决定的。这就是说，在戏剧翻译的过程中，将戏剧源语文本译成可念的和可演的目的语文本。　　鉴于戏剧的特性，戏剧译者的任务也很艰巨，译者在翻译过程中不仅要忠实于原作，在文化方面，译者需要保留原作中的异域文化色彩，即保留原作中的异国情调。其次，由于戏剧是为舞台服务的，这就要求译者在语言方面，使译入语符合目标读者和观众能够理解和接受的语言习惯。而在翻译过程中，译者往往有时候顾此失彼，保留“异国情调”却易导致语言生涩不通顺，遵循“可接受性”原则亦易导致丢失原作中的文化特色。这就涉及到“异国情调”与“可接受性”之间的平衡问题。　　本文以归化与异化两种翻译策略为理论框架，从语言和文化两方面因素着手，对尤金·奥尼尔《天边外》两个汉译本进行对比分析，对两位译者在译文中是如何体现“异国情调”与“可接受性”的平衡以及译者所采用的翻译策略进行阐述。具体说明两位译者各自的翻译策略的偏好，以及谁的译本达到了“异国情调”与“可接受性”的平衡。