作为国内最负盛名的编剧,“海岩”二字已经成为制片商获取丰厚利润的保证,成为新人演员成名的一条捷径,更一度是受众心目中精品电视剧的代名词。发生在他身上的收视奇迹被业界人士称为“海岩现象”。但其作品中鲜明的模式化风格好似大工业流水生产线的产物,也引发了公众对其作品独创性的质疑。于是,将“海岩现象”曾经赢得的声誉及他饱受非议的现状对比起来显得非常有意思。不夸张地说,海岩已经成为国内电视界的一道奇观。然而长期以来,对海岩现象的研究并不多见,大多数呈现一种单一化、片面化、表象化的特征。偏重于对海岩文本的讨论,缺乏宏观性研究,很少触及本质和内在动因,因此依然存在不少尚待挖掘的领域。在本论文中,作者将围绕“海岩现象”,选取其创作生涯中比较有代表性的三部作品:以电视剧《便衣警察》、《玉观音》以及《五星大饭店》为线索,通过分析小说与剧本改编的互动关系、电视剧的影像风格以及电视剧后续的市场操作等方面,试图对近二十年来中国电视剧发展的历史及现状进行梳理,并重新思考中国电视剧的未来发展之路。第一章以《便衣警察》为线索,分析了小说与剧本的不同之处,发现改编过后的电视剧与原著区别很大,电视剧着重突出了主旋律色彩,同时爱情主题也得到重视。这样改编是八十年代末在大众文化、精英文化与国家意识形态三重角力下的必然选择,正是由于巧妙地利用了这层微妙关系,该剧表层叙述和深层结构与社会心理相呼应,既符合主流意识形态的需要,也愉悦了大众审美。尽管由于条件的限制,影像表达显得十分匮乏,仍然取得了成功。同时指出,海岩爱情加案情的模式已经开始萌芽,中国电视剧市场的萌动也在悄然发生。第二章结合九十年代末中国电视剧市场化的发展背景具体分析了《玉观音》的故事模式、市场运作模式及影像风格等。此时,“海岩”作为一个现象出现在大众视野中。内容方面,海岩模式已经形成,从故事到人物都具备了固定的特征;产品生产方面,从小说到剧本到电视剧形成了一条快速的流水生产线;影像风格上,追求精致的画面与多种摄影技术的运用;市场操作方面,“海岩”作为一个品牌被投入经营,电视剧衍生产品相继开发;同时播出平台的增加,造星模式形成都成为《玉观音》成功,“海岩”成为“现象”的因素。本章最后指出,九十年代末以海岩模式为代表的类型片已经基本成型,这也标志着电视剧市场的成熟。第三章探讨进入新世纪以来,网络电视、手机等新媒体的普及使观众得以接触到更多的多样化风格的电视剧,多样化的电视发展要求海岩模式有所创新和突破。但以《五星大饭店》为代表的后期海岩剧却仍然在重复以前的套路,唯靠时尚元素的堆砌和华丽的影像支撑空洞的情节。同时指出海岩模式的僵化也意味着中国类型片的发展面临着危机。结论部分概括海岩模式从产生到终结的全过程,而这个过程也印证了近二十年来中国电视剧从“电视剧事业”走向高度市场化,并遭遇危机的全过程,是从单一到多样化的过程。将海岩剧和一些优秀电视剧进行对比发现,优秀的电视剧,都完成对既定故事模式的突破,同时克服了海岩模式存在的主要问题,如内容雷同、人物单薄、影像空洞等。海岩模式必然终结,这是中国电视剧走向多样化发展要求。