以众所周知的徽派建筑为代表，婺源有很多古朴而装饰精美的传统民居。在这一座一座的民居中，匠心独运、技术精湛、堪称一绝的砖雕艺术随处可见。即使时光流逝，岁月侵蚀，这些砖雕仍然熠熠生辉、栩栩如生,似乎仍在演绎着当年徽商辉煌的历史。而全球一体化的今天，在设计领域人们对国外的新事物，新材料越来越感兴趣，这使得很多我国传统的工艺与技术逐渐被人淡忘，与此关系紧密的婺源砖雕传统工艺也停止了发展的脚步逐渐走向消失。那么我们要做的只是等待消失吗？它对我国当代室内设计装饰或者其他领域难道就没有丝毫用处吗？它们是否能通过一种合理的办法转型到现代从而重现昔日辉煌呢?笔者希望通过这篇文章，来初步解决这些疑问。本文首先从要说明的是婺源砖雕的概念，通过对这些砖雕概念的了解，可知它是静态可观可视可摸的三围物体，通过造型和空间形式来反映现实，这是传统观念对砖雕的定义。随着时代变迁，人们的审美观念慢慢发生了变化，在现代艺术设计中，一种反传统的设计倾向，即“复古设计”突破了传统的三维静态形式,朝多维形象方面的探索。这时候婺源砖雕的介入可以满足人们新的审美需求。婺源砖雕并不能让室内空间的客观尺度有所改变，但可以对空间自身的缺陷加以装饰来适宜空间需要，从而丰富空间，使其充满多彩，增添了视觉效果，使人们对空间印象进一步加深，因此它具有艺术效果和装饰效果。如果单独审视砖雕作品，它折射出来的更多是艺术性，体现了砖雕者的自由思想；如果将其安置在室内，则可以强烈体现它的视觉美观和装饰性，是要遵循一定法则来表达的。婺源砖雕的装饰性与体积语言因素有关,通过肌理、造型、色彩表现出来。建筑已经限定了室内的一次空间,通过砖雕作分隔和装饰不但可以起到营造空间氛围，还能强化室内风格及增加空间内涵，但是它在室内使用的情况并不常见，其主要是运用在建筑外围。随着社会发展，人们的追求和审美观不断发展转变，砖雕艺术也随之发生了改变，从形式美转向了艺术美。本文以婺源砖雕的在室内设计中的恰当应用为话题进行研究探讨,促使我们对它的了解和认识，进而对室内设计艺术也有了实践性指导和现实意义。