本文旨在以米芾刻帖为研究中心,围绕米芾刻帖与晚明书法之间的互动关系展开论述,重点分析米芾刻帖在传播之时摹刻上的审美差异,整篇文章不能与米芾刻帖的问题相离,否则就是无源之水,无本之木。本文主要分五个章节:第一章是明代书法概述,又分为书法概述与刻帖概述。书法方面结合书法史的内容,交代晚明书法在明初、明中向晚期转换的基本逻辑和发展情况,为下面要讲的米芾刻帖做好背景上的铺垫。第二章共3节。第一节“米芾书法在晚明之前的传播”介绍米芾其人及书法风貌的形成,统计出米芾刻帖在宋、元、明初明中期的传播情况概述,这里的传播是指所有相关书法留存的东西,不仅有刻帖,还有墨迹,传拓、收藏。第二节介绍宋元、明初、明中期米芾刻帖的风格审美差异,将这些时期的刻帖图像摆在一起,结合每个朝代的时代背景论述摹刻审美的差异及其原因。第三节“晚明米芾刻帖中的摹刻特点”,找出晚明米芾刻帖的作品图片,从刊刻质量和审美风貌两点上陈述摹刻的,质量单纯指用眼睛可以看到的好坏,无关其他;审美上晚明米帖则杂糅了遵循古法与高扬个性的两条审美路径,晚明人在遵循原作的基础上发挥主观创造。第三章只分析米芾伪作。笔者对晚明米芾刻帖的伪作及辨伪依据做了收集整理,并结合真迹图像对释文、书家签名进行具体的辨别。第四第五章同样结合刻帖分别从晚明理论与晚明创作实践两方面阐释对米芾书法的接受。最后以总结米芾伪作与晚明书法创作实践之间的互动关系收尾。