人们获得知识的过程中必然会受到特定思维的控制,因而知识的杂音与干扰在某种程度上是一定存在的。此外,人们常常花费大量的精力关注于已发生过并产生效果的事件上,却轻视甚至无视存在但无明显效用的事件。对于黄胄艺术的研究就存在这样的问题,以一概全地把黄胄艺术的成就归结于黄胄的写生实践,对其在鉴藏、临古方面所作出的努力偏于采取忽视的态度。人们普遍把20世纪西学东渐下的写实主义的艺术作为主题,进行不断地简化、同化、夸大、刻意的提高。本文意在意识形态一体化式微的当下,从已被扭曲的黄胄研究中剥离出相对真实的黄胄艺术创作道路。借黄胄大量的画跋、答记者问、书信等言论,试图透析他的鉴藏行为以及阐释一批不为人所重视的临古作品,最终对黄胄与传统的关系进行辨析。除了将黄胄的艺术创作放在20世纪中国人物画的视野中观照之外,更将之放大到艺术创作中传统与创新的问题探讨中。通过黄胄艺术个案研究,论者欲解析两个问题,一是在特定群体共有文化空间下,每个人的知识难免会存在局限性和狭隘性；二是向传统学习,是以当下的视角去返观过去,革新是前进与归复、新与旧的混合物,传统不只是革新的障碍,更是革新的动力。