扬琴传入中国以来,便迅速的与中国的传统民族乐器相互融合,其中,扬琴运用在民间说唱艺术中的次数最为众多,其影响力也是最为深远的。随着扬琴的传入形制的不断变化,从而被我国众多合奏演出之中所运用,比如在当时曾广泛运用到江南丝竹、广东地方音乐等民族性的器乐合奏中,进而,扬琴的伴奏技法也越来越成熟。1949年新中国成立之初,我国的民族音乐也随之得到了壮大的发展,这使得扬琴伴奏得来了历史上第一个蓬勃发展的时期。扬琴传入中国以来,便迅速的与中国的传统民族乐器相互融合,扬琴的足迹遍布世界各地,自传入中国的数百年来,扬琴不断的被改革,被进步,逐渐演变成为具有中国特色的民族性乐器。迄今为止,中国的扬琴伴奏艺术已经不可小觑,伴奏功能也逐渐丰富,已然成为一种文化现象。但从目前的情况来看,我国的民乐界对扬琴伴奏的关注度还很缺乏,这样的现象主要源于我国对扬琴的理论研究还不够彻底,对于教学的实践上也很缺乏。这就使扬琴伴奏在整个学科架构中成为了一块可有可无的“鸡肋”,没有给予其相应的学术地位。