笔者力图通过对乱针绣工艺的研究,结合当代绘画的绘画语言,并使之结合,寻求出一条绘画语言在乱针绣工艺中应用的表达和再造的可行途径。纤维艺术作为西方现代艺术的一种表现形式,从其形成至今也不过短短的八十余年,她起源于西方,脱胎于古老而传统的挂毯,伴随着现代艺术的兴起而逐渐兴盛。纤维艺术是一种还在被不断创新、发展、变化中的年轻的艺术形式,但在许多人的眼里,她的历史又很古老。自从人类掌握了织物制造技术以来的众多纺织织物的艺术形式,都可看做是她的传统,并且这种艺术形式,主要是以实用为目的,具有较强的可复制性。而现代的纤维艺术中的主题和审美观念,更多的是一种创作者对其主观意念的表达,同时也是现代家居空间装饰的重要组成部分,是协调家居空间与空间中所处的人的关系,强调观念与情感的表现,强调空间因素中的艺术效果和对人文因素的关注。刺绣是中国最古老的技艺之一,也是“女红”中的一员,“女红”作为中国最早的纤维艺术,在中国古代的经济水平下,男耕女织是其文化的源头。而来源于刺绣,又突破了刺绣传统范式的乱针绣,在功能、题材与形式方面上来讲,都已不是传统刺绣那种主要功能为实用,设计目的从属于“用”,乱针绣更多的是用于家居空间装饰的应用中,以独立作品的形式出现,以其瑰丽多变的色彩、立体感强的画面效果,和天然材质制成的绣线在画面上层层密布的肌理,在现代的家居空间中展示着独特的魅力和风采。在纤维艺术理论指导的基础上,笔者分四个部分：首先从乱针绣源流、艺术特征、创作理念、色彩风格、针法技巧、工巧表现等相关属性方面入手进行研究和实践,探讨乱针绣工艺与传统刺绣之间的渊源和联系。其次,就纤维壁挂的历史发展、发展里程作出讨论,得出乱针绣工艺与当代绘画、乱针绣工艺与现代建筑空间、乱针绣工艺与家居空间的关系；再次,在现代工业文明对传统手工艺的冲击下,乱针绣的发展、生存现状及传承性；最后,在综合前面研究几个方面的基础上,以乱针绣大师创作的经典作品和笔者自己创作的作品,结合乱针绣工艺在家居空间中的应用,进一步提出作为纤维艺术品之一的乱针绣,不仅仅是其作品本身对创作者主观意念的一种表达形式,也是绘画语言在乱针绣工艺中的表达和再造。