艺术家是民族历史文化与他生存的时代加上特殊的个人素质混成铸造的杰出人物。活跃在20世纪前半叶,至今声誉日隆的傅抱石,一方面他有极强烈的民族艺术主体性的信念,却又精心挑选采纳了一些外来的艺术和方法;一方面他发展了中国文人画,却又痛恨文人画“流派化”之后艺术生命的死灰;一方面他一生钻研中国书画篆刻与美术史,留学经历使他开拓了眼界,学习到了日本画、水彩以及素描等领域,使他学习到了更多研究绘画的方法。他与黄宾虹以及吴昌硕不同的是,黄吴二人都是将古人的东西研究的透透的,之后化腐朽为神奇;也不同于徐悲鸿与林风眠,掌握了西洋画的方法,移花接木,傅抱石在两者之间,树立了一个新的典范。本文在前期的准备阶段,用大量的精力来摘录和整理傅抱石所著书籍中涉及傅抱石绘画思想的描述性言论和主要观点,以对这些绘画思想的感悟作为对傅抱石绘画作品研究的基础。文稿以傅抱石艺术创作的基本原则作为切入点,参照国内机构现有的傅抱石所著书籍和较权威的傅抱石作品选粹,对傅抱石史学修养进行分析。首先对傅抱石艺术产生的成因进行表述。其次,从傅抱石的艺术创作的基本原则被我规划为四方面加以阐释。再次,通过傅抱石山水画创作的四个时期思想及技法的深入透彻分析对于我山水画创作的启示。以对应当时的社会风尚、造型理念、技法运用方面的特征,比较出傅抱石艺术思想在特殊的时代背景下所独有的个性特质与精神面貌,及在艺术创作中表现出的独特之处。全文以文献整理、作品分析、风格研究为基础,综合运用社会学、史学、比较学等多学科交叉的理论和方法,并结合本人的绘画实践、感想和认知,来铺展对傅抱石艺术思想及艺术作品等问题的理性思考,试图对傅抱石艺术思想及艺术作品做一些阐释。