本文试图通过深入研究湖南花鼓戏的历史沿革、各方言地区分类以及润腔种类,总结花鼓戏咬字、润腔的规律和特点,提出一些现今在民族声乐演唱中经常存在的咬字、润腔方面的问题,将从花鼓戏特色中吸取的优点长处,用于民族声乐的演唱。同时民族声乐演唱也需要花鼓戏之类的戏曲风格的滋养和充实,并从花鼓戏等诸多民间曲剧种中得以借鉴和吸收。本研究通过对花鼓戏的历史研究和理论研究、对珍贵音响音像资料的搜集整理以及相关文献的查阅,并结合实例将花鼓戏在咬字、润腔等方面独特的艺术元素进行技术分析和艺术实践的有机结合,为声乐演唱中所存在的最突出的发声和咬字等问题提出合理解决方案,从而得出以下结论:湖南花鼓戏在润腔中有着鲜明的特点和风格,它的倚音、波音、滑音、花舌腔、高低腔讲究自然流畅,收放自如,这些往往是民族声乐演唱者在演唱时碰到的难题,同时花鼓戏因其自身在演唱方法上存在不足,也应向美声演唱和民族声乐学习和吸取更科学的发声方法,以及促进花鼓戏剧种的振兴和发展。