该论文以新中国初期(1949-1966年)内地院校毕业来疆国画家为主要研究对象,从历史的角度阐述了这一支边画家群体在新中国美术史上的价值和贡献。在美术史的研究中,对某个画家群体的研究要尽可能还原其所处的时代情境,不能脱离其社会背景孤立进行,艺术作品的创作也不能与其所处时代的时代精神割裂。因此,该论文从新中国初期全国和新疆的文艺政策、经济状况、文化环境、历史背景等因素入手,分析了这些画家的个人命运和绘画作品,以及他们对新疆现当代美术事业所做出的贡献,得出的结论是:这些支边国画家结合传统国画和西画的学习经验进行着在新疆的绘画创作,并逐渐形成了自己的风格。他们试图创造一种既具有新疆特色又不失传统意味的新国画,以适应新疆语境下的边塞风情。他们是新疆现当代国画的开创者,对新疆现当代国画的发展产生了深远的影响。可以将他们的艺术作品视作其所处时代的一种文献,不仅承载了当时的时代精神,更承载了新疆地域的民族精神。因此,从历史的角度看,这一支边国画家群体及其作品所承载的社会意义远远超过了其艺术性,成为新中国美术史上具有里程碑意义的边塞国画家群体。这也是该论文的写作初衷:在新中国美术史上为这一画家群体找寻一个正确的位置,通过该专题的研究引起更广泛的关注和新疆青年国画家更深层次的思考,更好地传承和发展新疆的美术事业。论文通过文献法了解了当时的社会背景;通过历史分析法对这一特定时代政治、社会、文化等背景的深入阐发并以此来探讨新疆国画的发展变化;由访谈法取得的第一手资料直观的体现出新中国初期新疆中国画发展的真实情况;典型个案研究法和图像分析法在文中被普遍使用,通过对画家的个案研究和图像分析将这一现代中国美术现象予以客观对象化;同时还结合了文化人类学、社会学等综合性研究方法。