王诜是一位传统绘画艺术的守护者、继承者和创新者。其画既承袭了隋唐、五代、宋代名家的优良传统，又打破了门户之见，把院体画与文人画作了完美结合，理、法、趣兼重。他那心灵凝聚而成的展玩式小景山水在山水文学化转变进程中起了极大的促进作用。其水墨画得李成之精髓，在雄壮恢宏的气势之中融入了恬静飘逸，在儒家情怀的基础上添了几许道与释的超然出尘，更重绘画的韵外之味，已开启了南宋山水画重情致之端倪。事实上，李成派山水的延续，名在李成，功在王诜、郭熙，而王诜极具文人情怀的横卷山水影响更甚，不仅在于笔墨形态，而且关乎构图、取景、造境等等。而王诜的小青绿山水，则建立在水墨画的骨格、境界基础之上，兼取展子虔、李思训之设色、构图等诸因子，另创一种以墨勾、墨皴为基础，然后以青绿敷色的山水画新形式。它涤除了隋唐青绿山水金碧辉煌的富贵气和仙游色彩，具有色墨交融、清新雅丽的文人气息，自创新格。在文人画家、宫廷画家中传播甚广，直启南宋赵伯驹、赵伯骕，元代钱选、赵孟頫等之青绿山水，推动了中国山水画的发展，就整个青绿山水画史而言，可谓起到了承前启后的重要作用。　　 由于后人习惯把王诜归于“李、郭”一派，且论者多墨守前人评价之言而少思辩，尤其“追根溯源”者多喜欢把王诜之功归于“李、郭”名下，而忽略了其自成新格的小青绿山水及其独特价值。如此，历代画史对王诜的评价难免失之偏颇、山水之功有所损落。本文旨在对此作初步梳理。　　 全文分四章。第一章对王诜的生平作了初步考证和梳理，并紧密结合影响其艺术思想的文艺界交游圈加以展开。　　 第二章是王诜小青绿山水画的成因探求。从政治化环境、文艺背景、师承关系、人生遭遇及外师造化等诸方面着手，其中涉及王诜的收藏与创作观等。　　 第三章为王诜的小青绿山水画艺术特色。从题材、图式与母题，点景，画中书意，独特的勾皴与设色四个方面作了较为深入的分析与阐释。　　 第四章分别对与王诜相关的两宋、元明清等各代的史料及遗存画迹进行了细致入微的比较、分析与论证，尽可能给其小青绿山水一个较为客观的画史定位。