厄普代克的代表作“兔子四部曲”是许多读者所熟知的,而他的另一部系列作品“《红字》三部曲”却较少受到人们的关注。但后者却是厄普代克创作生涯中的独特之作:厄普代克以霍桑的经典名著《红字》中的三位主人公亚瑟·丁梅斯代尔、罗杰·齐灵渥斯和海斯特·白兰为原型,从三个不同人物的视角,将人物的生活背景现代化,创造出了“《红字》三部曲”——《整个月都是礼拜天》、《罗杰教授的版本》和《S.》。在这个三部曲中,厄普代克运用当代的眼光和新兴的文学理念重新审视了《红字》,对《红字》进行了多方面的嘲讽和戏拟,以此表达自己的独特理解,从而丰富了《红字》的阅读价值。而这一切的基础,便在于《红字》与“《红字》三部曲”之间的联系。 本文在细读文本的基础上,分别从人物形象、情节模式和主题内涵等方面分析《红字》与“《红字》三部曲”之间既继承又超越的双重关系,致力于探讨两部文本所蕴涵的不同时代的文化意蕴以及两位作家的文化追求和价值取向。