85新潮美术的兴起后,中国当代的艺术现象、话语资源已不仅仅是艺术本身,而更多地反映了人与人、人与社会、人与自身的矛盾以及价值观所折射出的艺术观念。出生在上世纪60年代的油画家正是在这一变化的艺术现象中生存和发展起来,他们不仅承续了85新潮美术的创作,而且也为当下油画艺术的发展做了探索和铺垫。由于当时西方艺术思想、艺术表现和艺术手段对中国当代艺术的影响,60后油画家对自己的艺术观念以及艺术表现也进行了重新审视,与之前的绘画的不同是,60后油画艺术家是后现代主义影响下的产物,他们的艺术作品以不同的面貌表现出对现实生活的投入与关注,是在一个更为宽广的领域追求自己的艺术风格和艺术信念。本文试图从四个部分来研究60后油画家作品中的“非常态”现象,第一部分是引言：包括1、选题的由来和本论文研究的意义。2、本论文涉及的相关概念的阐释与指涉。3、作为艺术表现中的“非常态”呈现及其研究。第二部分主要研究“非常态”在60后油画家作品中的呈现的情况,主要从题材、艺术表现形式以及通过常态的绘画内容艺术手段等来折射出非常态的间接隐喻的艺术观念。第三部分分析了“非常态”在60后油画家作品中产生的原因,本论文从四个方面进行了探讨：1、受中国前辈画家的影响。2、和60后油画家所处的社会环境有关(社会自身的发展,时代审美观的转变)。3、源于画家自身的艺术个人化风格追求和艺术信念的寄托。4、西方艺术观念,艺术表现手法等影响。最后一个部分本论文探讨了“非常态”在当今油画中的价值审视,从它对传统美学的反叛和“非常态”在绘画中的现象的社会性反思两方面来阐述。最后从艺术实践中的启示概括了几点。在科技迅猛发展,绘画价值传媒退化,商业价值凸显的今天,绘画依然是承载人类文化进步与发展中多极化中的一极。绘画作品中“非常态”的内容有可能会激发潜藏在人类最深层的欲望,或许在一定的商业影响下有一定程度的成功,但是对那些哗众取宠的艺术作品或伪艺术我们一定要慎待。