之所以选择“新具象”这个题目来写,一来是对新具象艺术的兴趣,二来希望通过整理新具象绘画的资料对创作有所帮助。具象或许对思想的表达会带来许多局限,新具象从某种意义上说,就是不断挣脱这种局限向内心接近的过程。新具象绘画艺术在新的时间范畴内,正迅速滋长出自己的话语方式、思想主题、表现形态、价值观念、文化情绪、运作制度,这种强大的吸引力促使了一大批艺术家去研究去推崇,同时也使他成为在中国具有强势话语特征的艺术式样。从而发展为中国油画的主体。在中国当代美术领域,可以说今天对新具象绘画的研究已不是一个新的课题。然而,作为中国现当代美术转折时期的重要现象,新具象绘画对21世纪中国多元的当代艺术具有重要的影响。因此,客观而全面地研究与分析新具象绘画这一美术现象,对全面地把握和理顺中国油画发展的脉络具有一定的参考作用。本论文总体分为三个部分,第一部分主要从史的角度,概括新具象在中国不同的时期所展示出来的特点,以及在中国不同的地域面貌上所呈现的特色,从而为新具象绘画的发展提供一个美学上的背景。第二大部分是文章的正文,即对新具象绘画语言进行分析,通过对它的材料语言、色彩语言,造型语言的分析来加深对新具象绘画语言的研习,通过画家作品的个案来说明新具象更加注重艺术语言的纯化和个体性,观察生活视角和表现情感上的个体性。第三部分主要阐述新具象绘画的美学意义以及自己创作的感受。新具象绘画作为多元中的一元,其自身的艺术使命和艺术魅力在经历了诸多风雨之后,仍然有着不可抗拒的魅力,不可替代的功用,有如此多的艺术家投身其中,潜心磨砺。新具象绘画的一些作品无不滋养和激发着我的创作思路。研究生三年的学习期间,逐渐把对外界写实形态的关注转移到对内心意象的关注,画心中之物又不肯脱离物,绘画过程中反复涂改所出现的偶然性总能让我兴奋并回味,寻找适合自己的作画方式是难事,找到适合自己的作画方式是幸事。新具象绘画大师们的作品让我关注让我着迷,这也是我写这篇论文的初衷之所在。