20世纪30年代至40年代,北京戏曲界正处在内忧外患之中。外部遭受着外来侵略者对经济、文化等多方面的压迫以及电影、话剧等新兴娱乐形式对市场的占领;内部面临着旧剧逐渐衰亡的局面。在此时代大背景下,《三六九画报》应运而生。该报刊创办于1939年11月,直至1945年10月停刊,共出版36卷,633期刊物,资料较为丰厚,是研究1939年到1945年北京地区戏曲界发展变化的重要媒介。在《三六九画报》上刊登有大量戏曲资料,其中包含对伶人演出动态的记录、戏曲批评以及对旧剧界的批判与反思等内容,并且发行了大量伶人的剧照、近照以及脸谱等图画,都为研究民国戏曲提供了大量的史料。本篇论文以《三六九画报》中所保存的戏曲资料作为研究对象,对其进行分类整理,从而概括出画报的办刊特点,重点研究伶人演出生态的发展变化及其背后原因、新兴娱乐形式对于戏曲界的影响、旧剧所面临的困境以及改良的探索,并且对所刊登的戏曲批评进行分类,以考察民国时期戏曲批评生态。《三六九画报》作为北京地区最大的游艺类刊物,目前学界并没有关于它的相关研究成果,其价值没有得到充分挖掘,因此,该报纸需要更为详细的研究。本文首次对《三六九画报》戏曲资料部分进行系统梳理,根据形式的不同,把戏曲资料分为“图片”与“文字”两大类,并把文字部分划分为戏谈、戏曲批评、梨园琐闻、忆旧谈往、艺事报道、戏曲史等几个方面。由此,归纳出《三六九画报》的三个办刊特点:娱乐性、互动性以及不专业性。20世纪30年代至40年代,伶人动态多集中于“组班”以及“争牌”两方面,究其原因,则是伶人为了追求“名角制”所带来的关于名利的“特权”。《三六九画报》刊登了大量关于戏曲批评的文章,将其分为伶评与剧评两大方面,由于报纸更注重娱乐性而专业性不足,文章质量参差不齐,但不能否认这些文章客观上促成了戏曲批评的繁荣局面,推动了戏曲理论的发展。话剧、电影等新兴娱乐产业对北京戏剧界产生了巨大的冲击,其中以电影造成的影响最大,导致北京戏剧市场演出生态发生了改变,伶人开始更加频繁地外出演剧和制作演出彩头戏。《三六九画报》的撰稿人认为对旧剧进行改革是刻不容缓的,提出了旧剧所面临的关于演员、戏班、编剧等方面存在的问题,并提出了一些改良建议以期挽救旧剧衰亡的颓势,虽有理论高度,但是都流于表面,并没有提出具体的改革措施,无法触及问题本质,也就无法改变旧剧衰亡的局面。