周浩作为第一位蝉联两届金马奖的独立纪录片导演,其作品有着鲜明特色。既独立于体制外,富含个性化纪实美感,充满着呈现客观现实的冲动;又被大众传播所接纳,属于脱离精英审美后的一种独特性主观表达。作为一名从摄影记者成功转型的优秀独立纪录片导演,其作品凝聚了他从静态探索到动态拍摄的实践经验,不断在生活纪实和艺术真实相融合中摸索着二者的关系,在其纪录片的时空立体构建中充分呈现出了社会复杂、多变的混沌性。以现实中多样化物质空间为基础,聚焦空间流转中的个体命运,言说内在想法,呈现空间冲突,从而给观众展现出由物质空间和精神空间共同融构而成的非完整型、纪实性社会空间,如同一份真实的社会生活图谱,留存记忆的同时映照着现实。周浩凭借对不同物质空间类型的开拓,在纪录片中形成独特的空间叙事特色,进而揭示一些人们在社会大环境中产生的关乎家庭、梦想、命运的共通点,以人物镜像的方式反映当下社会实况,引发观者进行批判性时代思辨。周浩作品能够引导观者在凝视——感受——融入——震撼这一过程中达到情感共通的效果,具有较大研究价值。论文以周浩纪录片的空间为研究对象,以有关周浩纪录片的主题、人物、艺术特色等相关研究为基础,进一步对周浩纪录片的空间特征进行梳理与探究,挖掘其艺术价值和社会意义,为纪录片从业者提供更多创作经验的同时,唤醒公众对社会空间良性塑造的意识。第一章对周浩纪录片的空间进行界定,首先介绍其纪录片创作概述,其次以人类感知形态的空间形式特点作为划分依据,通过列表的形式,初步对比、归纳出周浩纪录片空间所呈现出的直观特点,让读者对论文的研究对象有一个较直接的初步认识,再对周浩纪录片的空间概念与外延特征进行具体界定,笔者将用到列斐伏尔的“空间三元辩证法”、爱德华·W·索亚的“第三空间”理论和罗兰·巴特的符号学理论,对影视空间进行解析,并划分出周浩纪录片空间的主要形态;第二章从物质空间形态对周浩纪录片的空间叙事特色进行剖析;第三章从精神空间形态对周浩纪录片的空间叙事特色进行剖析;第四章从社会空间形态对周浩纪录片的空间叙事特色进行剖析。以上三章,层层递进地探究了由物质空间和精神空间融构而成的社会空间本身的特征。第五章从空间的艺术价值、认同价值、社会价值三大方面,探讨了周浩纪录片空间特色的重要价值。对于周浩纪录片的空间特色研究,更是对我国大环境下人物行为与社会空间关系的反思性探究。如此深刻与明显的社会性与历史性特征,常常超越了纪录片本身作为一种影像艺术的属性,该属性正是其作品所呈现出的强烈社会批判性。周浩纪录片以社会记忆图景的形式记录了我国城乡发展的轨迹,作为记录社会城市化进程和改革开放的影像资料,激发了民族力量。