A.S.拜厄特是当代英国文坛一位功成名就的作家、文学评论人,至今笔耕不辍。剑桥的本科教育、美国和牛津的研究生学习、高校教职,以至后来的辞职以专心创作的成功经历,使其对学界、批评界有深入的了解,而谈锋犀利、个性鲜明的她对于文学批评、文学研究等领域的流弊也不避忌讳。其代表作《占有》发表至今近三十年,给她带来的声誉、转折仍是无可争议的里程碑。相较于她其它作品,关于这部作品的文学批评、研究无疑是最多、最广泛的,而其标签性的“后现代”风格也是批评界普遍认同的。其令人咋舌的后现代手法、大量维多利亚时期诗歌的仿作、信件和日记的杜撰及学术理论话语的使用,都相当程度地归功于她典型的学院派背景。其中自然不乏她或隐或现的对于文学创作与文学批评的独到看法,使得它被视为“学院派小说”或“批评小说”,同时,又因糅合了浪漫爱情、侦探悬疑等各种流行文学元素而雅俗共赏。但是,对它的后现代性的研究,尤其是在中国,更多是从哈琴(Hutcheon)的“历史撰写元小说”(historiographic metafiction)的概念出发,关注维多利亚时代与当代这两段历史时期的并置,从历史观的角度考察对前者的摹写和叙事的出新上,而将其它更多的元小说特征忽略。本文拟将分析对象向此小说的其它元小说构成要素倾斜,关注其时时主动坦露的“自我意识”这个最关键的元小说特质,以此作为切入点,串联起这部小说更广泛意义上的对于传统小说叙事的革新、复合结构的互文嫁接、自我指涉的评论和隐喻等元小说创作策略,试图展现出它作为典型后现代元小说作品的真正价值和地位。