二十世纪三十年代,是中国电影迅猛发展的大好时机,对于在此期间迅速成长和成名的导演孙瑜来说,也是一个黄金时代。孙瑜在三十年代初期创作的《野玫瑰》等作品历来为学术界所重视,其地位和意义不必赘言;作品中鲜活的女性形象也历来为观众所喜爱,然而围绕她们作比较研究的专门论述似不多见。基于此,本文将集中力量剖析这些女性形象的特点、她们与同时代其他银幕女性的异同,借以体察孙瑜在社会抱负、女性审美等方面的独特个性。在二三十年代之交的中国电影生产界,“极有创新想法”的孙瑜,抱着谨严的创作态度,揭开其电影生涯。自1931年“九·一八”前后着手创作的《野玫瑰》始,孙瑜便在作品中日渐显现出他鲜明的个人情趣和审美特质,而这些在女性形象身上体现尤其显著。本文所着力探讨的包括《野玫瑰》在内的六部作品,孙瑜通过它们不遗余力刻画的女性几乎无一例外地是纯情且泼辣的乡野女子,而这远远打破了“低眉顺目的贤妻良母”这一有着深厚中国背景和本土特色的典型形象的塑造模式,不仅给电影观众带来了新鲜感,也为首次吸引知识分子进入电影院立下了汗马功劳。在早期的中国电影作品中,女性形象从来都不曾被忽视;然而无论是秉“鸳蝴派”创作之风的电影创作群,还是左翼色彩鲜明的其他创作主体,其作品所观照的女性,似乎都不及阿凤“乡野”,不及林璎健美。这样的塑造,一方面与当时社会背景固然有着紧密的联系;另一方面与孙瑜的个性修养、留学背景、家庭氛围等因素也不无关联,或许更离不开他主观上的积极努力和“为梦痴、为梦狂”的内在精神。但“野玫瑰”系列形象也存在刻画单一的问题,也不乏其他局限性。而导演创作的激情和敢于打破陈规的勇气,在任何时代的创作和生活中都是值得发扬和借鉴的。