作为20世纪三大艺术巨匠之一的玛莎·格莱姆曾表示过她的思想深受中国道家思想的影响,同时众多的资料也表明玛莎与中国之间存在着千丝万缕的联系。本文以现代舞为切入口,以玛莎·格莱姆与中国现代舞发展的相互关联为研究对象,通过资料的收集整理,从二者的时间关联与中国现代舞的发展过程进行对照,发现玛莎现代舞体系在中国传播发展的轨迹、重要节点与中国现代舞的发展历程密切相关。文章描绘出两者之间互相关联的客观状貌,不仅对现象进行描绘,还对其原因、特征、意义等进行了阐释与讨论,进而总结中国现代舞对西方现代舞从形式的模仿,到以西方现代舞之瓶装中国文化之酒,再到内核的解读这一过程变化背后的意味。以玛莎为例,通过一系列线索的贯穿勾勒出外来文化中国式发展的线路图和时间表。玛莎·格莱姆所代表的现代舞首先是作为新事物出现在中国视野之中;继而随着不断深入地交流学习,玛莎技术为我所用并改变着中国舞蹈界的观念;从观念到情感再到精神方面中国在不断地探索中进行反思;直到今天,中国现代舞已然形成自己的风格体系。当我们看到中国现代舞这个新形式拥有今天的成就时,不应忽视这个现象背后的转变过程以及中国对传统文化心理结构作出改变的努力。笔者以期通过舞蹈的视角,以小见大地窥探出西方文化本土化背后的策略与意义,以及在异质文化交流互动中我方应秉持的态度,以此为如何借鉴外来文化、构建“共生”关系提供参考。本文通过四个章节从不同的角度呈现“‘玛莎’在中国”的状貌。第一章从分析中国现代舞的起点入手,来探讨“‘玛莎’在中国”最初的状貌。其以一种新形式震撼着中国舞蹈界。玛莎现代舞这种新形式的进入与中国舞蹈界的“求变”阶段相吻合。第二章,通过“一团一班”中国现代舞南北两条主线,分析其与玛莎技术体系、教学训练体系之间的关系,以及两点如何由点到线,再由线到面的发展中国现代舞。因此,“‘玛莎’在中国”的这一阶段主要为中国带来技术层面上对于身体的改变与观念的重塑。第三章,通过对比中、西现代舞的不同发展阶段,异中见同、同中见异,构建中国自己的现代舞体系。因此“‘玛莎’在中国”的这个时期是中国现代舞反观的对象,此时的中国已培养了反思与建构的能力。第四章,通过“‘玛莎’在中国”的不同所指,我们看到了玛莎·格莱姆现代舞作为一个新事物在中国这个新环境中的发展过程,也看到了中国现代舞的成长过程。“‘玛莎’在中国”为我们提供了一个外来文化本土化的借鉴策略与发展模式。事实上,东西方文化一直处于交流与碰撞中,如何在本土化、国际化之间构建平衡点?这需要我们不断总结已有经验并在此基础上创建新规则,毕竟看得见多少历史就看得到多少未来。