“以大观小”作为中国传统山水绘画的透视特征，其中所蕴含的不止是对于“大”“小”比例上的宏观微观对比，而是中国传统文化精神在绘画视角中的反映。“以大观小”是超越具体事物而达到对无形的、抽象的、无限的道的探寻与观照，并在对宇宙万物的本质观察与把握中出开放性、二元对话性和流动性。“以大观小”不仅作为技法应用于传统山水绘画，同时与传统文化基因有着千丝万缕的深层联系，它所承载的“心期于大”的目标在绘画、诗词歌赋甚至于小说中的得到应用与体现。与绘画相比，小说对于“以大观小”的运用不具有明显的直观性，但却与小说诸要素如人物、情节、环境紧密相联。通过这方面的研究与分析，我们不但可以观察到“以大观小”在小说中的应用特点与价值，也可以追溯到传统审美心理，甚至这种心理的文化渊源。《红楼梦》作为中国古典小说优秀作品，“以大观小”的广泛应用使作品呈现出高度观察和极度浓缩的艺术效果。本文将结合“以大观小”的视角理论对作品文本进行细读与分析，从而达到以文本阐释理论，同时也以“以大观小”理论来观照和解读作品的双重目的。