1709年意大利人巴尔托洛梅奥·克里斯托福里制成了世界上第一架钢琴。钢琴从诞生到经过不断改良和完善,最终成为作曲家情有独钟的键盘乐器,也只有二百多年的历史。包括约·塞·巴赫之前的键盘音乐、巴洛克时期音乐、古典时期音乐、浪漫主义风格音乐到印象主义以及20世纪音乐。钢琴自传入中国的那天起,它就带着特有的“外来气息”,这些历史因素影响了钢琴在中国的发展。中国钢琴音乐发展之初,无论从作品创作,还是钢琴教学,都受到西方作曲理论、教学体系的影响。中国钢琴在历经了百余年的发展后,许多音乐家、教育家、学者都开始思考“中国钢琴民族化”的问题。在这一背景下,内蒙古地区的钢琴事业也会给随着这样的趋势,努力探索并且积极实践着具有自己独特地域特色的钢琴发展之路。本文通过对内蒙古地区蒙古族风格钢琴作品的创作成果、创作特点、以及在教学实践中的运用情况到演奏等现状的分析,依据笔者导师开展的课题研究,深入内蒙古地区多所高校进行调研、整理资料发现,在我们内蒙古地区钢琴教育的源头地---高校中,对于蒙古族风格钢琴音乐的教学和传播尚未得到充分重视,使得蒙古族风格的钢琴作品在教学体系中有所缺失。笔者认为内蒙古地区钢琴民族化的道路,从具有蒙古族特色的音乐创作到教学再到这些作品的演奏推广,都应该得到充分重视。形成具有自己地域特色的作品创作---重视蒙古族风格作品演奏的钢琴教学---大力推广蒙古族风格作品的演出---关于蒙古族钢琴音乐理论的研究这样的体系。这对蒙古族传统音乐文化在钢琴这件载体上传承、发扬,对于进一步探索蒙古族风格音乐与西方钢琴音乐的渗透和融合,提高对于蒙古族风格钢琴音乐教学的理解,无疑具有积极意义。文章具体结构如下：第一部分：简要回顾了钢琴的发展历史进程,从中国钢琴作品的创作中国钢琴作品在教学中的应用及存在问题,探讨了中国钢琴民族化的问题。第二部分：在中国钢琴民族化背景下,分析内蒙古地区钢琴民族化道路的现状以及存在的问题。第三部分：提出了关于内蒙古地区钢琴民族化的几点思考以及对未来的展望和期待。最后一部分结语是对本文内容的总结,以及对未来内蒙古地区钢琴事业的展望。