德国著名戏剧家贝特尔特·布莱希特,是继易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基之后,又一位对中国剧坛产生巨大影响的人物。他凭着自己创立的叙述体戏剧(又称叙事剧、史诗剧、非亚里士多德戏剧、辩证剧),成功进入中国。布莱希特能够成功地传入中国,离不开20世纪50年代末60年代初黄佐临的理论推广和舞台实践；文化大革命之后的80年代,在高行健和徐晓钟等人努力基础上,布莱希特体系取代易卜生-斯坦尼体系,打破后者长期独占中国剧坛的局面,为中国当代剧坛注入新的活力。从布莱希特那里,中国戏剧家们了解到戏剧效果除了“净化”,还有“间离”：了解到了戏剧除了能给人情感的升华,还能让人感受思考的快乐；了解到戏剧除了“戏剧性”还应该具有“叙述性”。但是,不同时期、不同环境中,人们对布莱希特的认识是不同的,我们既要看到布莱希特的进步之处,同时又要看到他的局限性,不全盘接受,也不全盘否定。本文以探讨布莱希特对中国当代戏剧的影响为目的,了解布莱希特戏剧体系特征,分析布莱希特传入中国的背景,再以黄佐临、高行健、徐晓钟为坐标点,看布莱希特对中国当代戏剧所产生的具体影响,最后对中国当代戏剧转型作出理论思考。