在当代社会,人的“自我”正在逐渐变得空洞。文学创作者们不断探索如何用新的形式和方法来反映当今社会的“自我”和“他者”。韩裔女作家柳美里,用敏感的笔触捕捉到这个激流涌动的时代的变化,从她过去不幸的个人体验出发,赤裸裸而又深刻地描写了家庭成员之间、自我与他者之间扭曲的“关系”,刻画出个人的丧失感和孤独感。本论文选取柳美里第一期的三部代表作——《在石头上游泳的鱼》、《家庭电影》、《女学生之友》,分析和论述了作品中柳美里如何表现“自我”和“他者”这一文学命题。在此基础上,意图阐明柳美里文学的理念、本质和社会性。第一章,笔者先介绍“自我”和“他者”的社会学以及文学的定义。在此基础上,简单地分析柳美里文学中“自我”和“他者”的表现方式和必要性。第二章,笔者分析了《家庭电影》这部作品中解体的家庭里成员的性格及相互关系,特别考察了主人公林素美的生活。发现正因为家庭对每个人来说都是不可替代的存在,所以家庭病理对自我的形成和他者关系有很大影响。第三章,笔者围绕《在石头上游泳的鱼》中主人公梁秀香以及她周围的“他者”——里花、柿子树男人、金智海、梁的家人、交往的男人们之间的关系来展开分析。梁秀香虽然身处很多关系之中,却找不到自己的居所,彷徨不安。第四章,笔者比较分析《女学生之友》中的弦一郎和未菜发现,两者都被社会所排挤,找不到“自我”的容身之所,日常生活中充满了虚无感。通过刻画与自身差距非常大的两个主人公,柳美里的文学步入了一个更广阔的天地。笔者分析认为,《在石头上游泳的鱼》和《家庭电影》中的梁秀香和林素美,都只能对与自己相近的人敞开心扉,想要建立关系。但是,在追求这种“他者”的过程中,往往总是遭遇挫折,反而是更深刻地体会到“自我”的孤独和丧失。与此相反,《女学生之友》中的未菜最后决定不依靠他人和家人,凭着自己的力量来开拓未来,结成新的人际关系。这也可以说是柳美里的变化。直面残酷的现实,用最适合自己的方式,来重新构建新的人际关系,努力寻找生活的真谛和“自我”的居所。这种积极的尝试在柳美里第二期的作品中更为明确。通过对三部作品的分析及比较,笔者认为多少能够解读一点柳美里文学的本质。作为今后的课题,笔者有意从日本文学传统——私小说,女性文学,在日文学等领域,来进一步研究柳美里的作品。