本文认为，90年代乡土诗是90年代诗歌中最具艺术品质和感人魅力的文本。提炼文本、分析其具体走势、归纳其在各个具体时段的一般特点，有助于90年代乡土诗美艺术的真正敞开。 全文共分三部分： 第一部分 乡土诗歌的历史渊源90年代乡土诗有悠久的历史文化渊源，需从文化精神和美学品格上去梳理。通过回顾，对乡土中国和文学传统中的乡土精神、乡土文学作品进行一定程度的勾勒、挖掘、揭示，对现代文学史中有关从“乡土文学”到乡土诗歌到“新乡土诗”的说法简要论述。 第二部分 九十年代乡土诗的发展轨迹 通过对三家全国最具影响的诗歌刊物乡土诗歌作品甑别、归纳、分析，将90年代乡土诗分为三个时间段，即早期(1990-1992)、中期(1992-1995)、晚期(1996-2000)，在叙述具体轨迹、走向基础上概括出一般特点，早期特点为“悠然回望，何人不起故人情”；中期为“恬静的诗画景遇与隐现的艺术手法”；晚期为“关注现实、针砭时弊”与“来自乡土的愤怒”。 第三部分 九十年代乡土诗的人文精神 90年代乡土诗富于人文精神，对弱势群体寄予真诚的同情、关怀。乡土诗作中抒写“亲情”与“地域”的诗作大量涌现。许多诗人诗风在90年代有较大转变，由早期的“个人化”向晚期的“共性”化方向发展，具有“悲凉意蕴”与“形上思索与终极追寻”的美学品格。通过对中西不同文化精神的简要分析，窥出90年代诗歌的重要变化。“地域特色”也是重要一维，虽不能完全含纳入“人文精神”里，但有些作品本身也体现了诗人们的人文关怀。在该部分，主要撷取了陕西、巴蜀、浙江、云南、鄂西一些诗人的乡土诗歌作品进行一定程度的作品简析与诗艺总结，以更好地展示诗人们的诗歌魅力。 最后，本文指出，乡土诗在90年代写出了一个高峰，成为不是“主潮”的主潮。无论与早期白话诗中的乡土诗比，还是与80年代的乡土诗比，都取得了意想不到的成绩。从一个侧面说明90年代诗歌不是倒退了，它是某种意义上的更大的成熟和上升。