“歌剧”作为一门综合艺术模式,它包含着诸多方面的艺术元素。其中,歌剧中一个重要的表现形式——咏叹调则集中表现了剧中人物的形象、矛盾冲突与情感,作曲家创作风格特征也大致能从这里窥见一斑半点。因此,能够很好的驾驭好作曲家歌剧中咏叹调的艺术特征,这对表演者能够成功地演绎好这首咏叹调来说,无疑是具有重要意义的。全文分为四个章节,将从三大板块、四个人物、三个方面对《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造与演唱作较为详细的研究。三大板块即作曲家、人物角色塑造、演唱研究；四个人物即类昂泰恩·普莱斯、安吉拉·乔治乌、桑德拉·拉德娃诺夫斯基、孙秀苇；三个方面即起始句、高潮部分、喧叙因素这方面的对比研究。其四个章节布局如下：第一章为威尔第的生平及其歌剧《命运之力》；第二章为歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的角色塑造及人物形象；第三章为莱奥诺拉的演唱研究——以咏叹调《安宁,安宁》为例；第四章为莱奥诺拉咏叹调《安宁,安宁》不同演唱版本之比较。本论文以威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造及演唱研究为主线,同时重点以咏叹调《安宁,安宁》为主要研究对象,通过大量的调查与研究,进行了多角度多层次的深入挖掘。本人选择四位不同时期的比较具有代表性的女高音歌唱家的演唱版本,通过她们的演唱版本,具体对这首咏叹调的艺术特色、音乐特征以及演唱中应注意的重点、难点进行了详细地阐述。目的在于挖掘出威尔第歌剧《命运之力》中女主角人物形象的音乐塑造特点以及女主角咏叹调《安宁,安宁》的演唱特色,以弥补国内对威尔第及其歌剧《命运之力》研究的不足。同时把威尔第歌剧女主角咏叹调《安宁,安宁》的声音处理运用到声乐学习和演唱之中,为提高威尔第歌剧女主角咏叹调《安宁,安宁》的演唱水平作出应有的贡献。通过对咏叹调《安宁,安宁》不同演唱者的演唱风格特点的把握,无论是对笔者本人音乐素养的培养,还是对自身声音情感的运用,或是对今后的声乐教育这一块来说都是十分必要和有益的。