参考并深入学习了中国民间美术研究的课程内容,本文将论述要点放在了对蒙古族传统纹样的历史起源,现在的演变和发展状况,以及根据前人和相关学者在此领域或深或浅的探索研讨,收集一些针对笔者的研究角度的详细资料,集中总结其中的要点,归纳得出自己的观点,试着通过几个成功运用蒙古族传统纹样创新出特色的案例来研究其在现代平面设计特别是标志设计中的发展前景,针对在创新过程中可能会出现的一些问题进行查漏补缺,得到实际可行的方法,使民族化的元素成功而巧妙地应用于现代平面设计,既体现民族个性感,又兼具时代创新意识。通过尝试对传统“真、善、美”的行为和意志的研究,寻求能符合现代社会继承和发扬的可能性途径,从而赋予传统民族文化以新的内容与精神形态。通过在内蒙古地区调查,走访,讨论研究过程中,笔者发现了很多问题：历史资料的大量缺失,文化遗产,特别是艺术创作所留下的作品基本上分散于阿拉善盟等少数地区。另外,自治区内高校对此的相关研究学术报告较少,背景资料不够详实,西部大开发虽然让这些文化类的财富重新破土而出,但是受关注程度远远少于经济发展,发展的不协调也是蒙古族艺术文化没有很好的与时代接轨的原因之一。纵观国际上对平面设计的要求,国内的学者,艺术设计家应该采众家之长,补己之短；特别是内蒙古本土的学者和设计人员要重视保护本民族的文化遗产,发扬特殊的艺术创作理论和运用实际技术,与时俱进,为蒙古族的平面设计特别是由纹样发展而来的VI设计添加新鲜的血液。本论文将分为五章,第一章即为绪论部分,介绍论题所存在的相关背景与现状；第二章将蒙古族艺术纹样与中原民间纹样做详细论述；第三章着重分解内蒙古地区对传统纹样的吸收及应用；而第四章,提出在市场经济体制下,无论本土企业还是进驻到内蒙古的相关外地企业,在经营运作上,在对本企业的CI设计上如何策划和实施。要想打出品牌,站稳脚跟,就要遵从本民族的风俗习惯,赢得群众支持；就要与时代,与国际接轨。接下来讨论相关案例以及改进措施；第五章作为结论部分和实践部分,笔者将总结以上论述过程,并适当的预测发展前景,用自己的一些概念设计暂时结束论题的撰写。