中国山水画自六朝发端,经唐五代,到宋时已相当成熟,蔚为大观。明人王世贞有言:“山水至大小李一变也,荆关董巨……李刘马夏又一变也………”,李刘马夏之变实则是李唐山水画风之转变,盖此次转变成因在李唐,所有的动机他身上一一展现,而刘马夏系李唐后学,在延续李唐之变有一定面目。从来每次画风的转变,背后必有其非常的原因,而此番李唐画风的转变亦不例外。本文旨在探究李唐此番画风转变的人文契机,第一章对李唐生平做一个概述,这是对他绘画经历研究的基本框架;第二章叙述他的时代环境和他的个人际遇和绘画生涯,这是他身处的外缘环境;第三章以比较研究的视野,对他身处时代的人文环境做番考察,进而深究李唐精神内核,找出其画风转变的终极因素,即在人文环境转变背景下的李唐审美精神的转变,再据李唐作品反照这一因素;最后于第四章中,以图文并茂的方式论述李唐画风的具体转变过程与结果,以及他的山水画成就与影响。通过对李唐时代人文环境转变的回顾,来探析其绘画转变的契机,这是一个从外而内的比较研究过程,当我们进入了每一个特定历史环境,我们便能够更加深入地理解历来各家各派画风的成因,从而可以为今后山水画的理论研究与创作实践指引前路。