本文运用了模糊认识的基本原理，即模糊集合论、模糊关系以及模糊逻辑学阐述美术这个概念，指出美术的概念是一个变化的过程。美术的模糊性来自于美术的内涵与它的外延。美术的内涵即美术区别于其它艺术门类的特征是模糊不清的，这种模糊性来自于二方面。其一是形象的模糊性，形象的模糊性是由于大脑的认识结构和客体的复杂多变性相关的，其二是物质材料的模糊性，对于美术领域中物质材料的选择将与传统美术中的物质材料大相径庭，新兴的媒介将透破美术领域中物质材料的边界而走向模糊性。美术的外延即美术这个概念适用的范围无限放大，美术外延的放大来自于两方面，其一是传统美术的外延即美术的四大类绘画、雕塑、建筑和工艺美术之间的边界变得模糊，相互间的综合性越来越明显；其二是美术作为艺术中的一大类，与其它艺术门类之间的边界模糊，同时，由于艺术边界的无限放大，艺术已很难找到明确的内涵，这是美术走向模糊性的另一个方面。 作者在论证了美术是一个模糊集合，美术具有模糊性的基本特征的基础上，提出了模糊美术论。模糊美术是一种与传统美术相对的定义，它具有非定义化、允许边界状态和不具有明确外延的特征。模糊美术是随着美术边界的不断扩大，人们认识现代美术的一种灵活的方法论。模糊美术与传统美术构成矛盾的二体，不成在绝对的模糊美术，模糊美术是相对于一定认知场上的模糊。模糊美术与传统美术互相对立，时代的变化，人文的变化，模糊美术必将突破传统美术的樊笼，与各学科进行广泛融合的基础上，改变传统美术的范式；同时，模糊美术与传统美术又互相转化，模糊美术将不断的丰富传统美术的内涵。模糊美术，美术至境，它妙在可言与不可言之间，指归可解与不可解之会，求最大人文之关怀。