中国工笔人物画可追溯至秦汉,已经有两千多年的历史了,而色与墨作为中国画的两大要素一直伴其发展。本文就从色墨关系的发展史与色墨运用技法两方面对中国工笔人物画的色墨关系进行论述。 (一) 从魏晋时夹着西域风情的佛画,到宋元后崇“墨”尚“淡”的文人写意画,再至明清以来西方传教士的西洋画,不断地丰富、完善着中国工笔人物画地色墨关系。鸦片战争后,随着西方现代文明涌入,中国工笔人物画终于打破陈式,实现了传统型向现代型的转变。而今,工笔人物画正朝着多元的方向发展,可见中国工笔人物画的发展亦是一部色墨关系的演进史。 (二) 从工笔人物画的技法上看,色墨是不可分割的整体,中国画的特殊性决定了它们运用上的特殊性。色墨和谐至关重要。 综上所述,要想实现工笔人物画的繁荣,就要在色墨关系上处理好“传统与现代”、“继承与发展”的关系。