作曲家桑桐(1923—)的《内蒙古民歌主题小曲七首》是以内蒙古东部地区的蒙古族民歌作为音乐材料创作而成的钢琴作品,以《悼歌》、《友情》、《思乡》、《草原情歌》、《孩子们的舞蹈》、《哀思》及《舞曲》等七首小曲组成。七首钢琴小曲的主题音调来自于《丁克尔扎布》、《塞很》、《满冻通拉格》、《回家乡》、《兴安岭》、《小情人》、《丁郎彬》、《崩博莱》、《思乡》、《莫德格昂嘎》等十首内蒙古蒙古族民歌的旋律。《内蒙古民歌主题小曲七首》中的七首钢琴作品不仅保留了原蒙古族民歌的风格特点,并且通过钢琴音乐的表现手法为蒙古族民歌旋律赋予了新的色彩。在本论文当中,主要从《内蒙民歌主题小曲七首》的主题来源和创作技法等两个方面进行分析,在此基础上,阐释此作品所产生的影响以及作品的创作意义。首先,《内蒙民歌主题小曲七首》中的七首钢琴小曲都是以内蒙古蒙古族民歌的旋律作为音乐材料创作而成,所以在论文的第一章中,对此作品中所运用到的蒙古族民歌的形态特征、歌词内容等方面进行分析与论述,从而研究作者在改编后的钢琴作品中怎样体现原民歌的思想感情。笔者根据改编后的七首小曲所表达的内容分为:表达思念家乡亲人的小曲——《悼歌》、《思乡》、《哀思》;歌颂友情与爱情的小曲——《友情》与《草原情歌》;描写舞蹈场面的小曲——《孩子们的舞蹈》与《舞曲》等三个部分,分别进行分析。其次,在本论文的第二章当中主要从作曲理论的角度,对《内蒙古民歌主题小曲七首》中的每一首小曲所运用的作曲技法进行了分析与论述。七首小曲在速度、调式等方面依然保留了原民歌旋律原本的速度和调式特点;在和声手法方面,结合了三度叠置与非三度叠置的和弦结构