婚姻家庭影视剧在中国受众广泛,相关题材的电影创作在整个中国影史中经久不衰,伴随电影中各种悲欢离合的故事的讲述,一个自古以来就被压迫和歧视的女性群体——妻子,成为了银幕中十分重要但又略显黯淡的虚构角色。对婚姻危机叙事中的妻子形象进行研究,能够发现中国电影中妻子的形象特质以及塑造特点,从而对中国电影的女性主义研究做出更加细化的补充,同时希望能够对未来婚恋题材电影提供一定的创作思路。为了对妻子形象进行全面的梳理和分析,本文分为三章。第一章首先从婚姻危机叙事这一角度回顾中国早期电影史当中具有代表性的影片,勾勒出不同时代银幕上的妻子形象发展轨迹,然后对新世纪电影中的婚姻危机表现形态以及妻子形象进行简单概述。第二章将运用女性主义的理论对新世纪以来银幕上的妻子形象进行分类解读,尝试理清妻子形象在近二十年来的银幕定位及其背后的文化内涵。第三章从男性视点、影像造型的角度来分析这些电影中的刻板妻子形象是如何被塑造的,最后以女性导演彭小莲的作品《假装没感觉》作为对照,对如何重塑能够突破男权制的银幕妻子形象提出具有建设性的策略。进入新世纪以后,电影中的妻子形象并没有随着现实中女性地位的提高和女性意识的觉醒而获得更多自我表达的空间,她们在男性建构的婚姻危机叙事中始终扮演着形象刻板化的角色,而只有呈现真实的女性婚姻困境,让人听到女性真实的声音,电影才能在创造男女平等婚姻幸福的和谐社会中发挥重要的作用。