本论文主要着眼于沈约在齐梁诗风演变中的关键作用和重要地位来展开。探讨沈约对刘宋鲍照诗路的继承,由此开启元嘉山水诗到永明体诗在艺术形式上的革新。齐梁二代,沈约是“竟陵八友”诗赋唱和的核心人物,并与谢朓等人提出“声律论”学说,以及由此形成的浅易诗风,对唐代律诗的形成奠定了坚实的基础,而沈约“侧艳之词”的创作也直接影响到“宫体诗”。论文包括以下几方面的内容:第一章从刘宋移代的角度探讨诗歌的表现题材和审美趋向发生的新变。江南乐府民歌在当时的流行为艺术革新提供了参照,而大明、泰始时期的鲍,休等人已体现出艺术形式变革的迹象,宋齐的诗风转折始于沈约对鲍照诗路的继承,终于沈约、谢朓等人对诗歌艺术形式的探讨及其在诗歌创作中的具体实践。第二章从“竟陵八友”的诗赋唱和及“声律论”学说的具体实践考察沈约在其中的关键作用。沈约作为唱和诗人的中坚力量和急先锋,对汉魏以来的古诗进行了大胆的革新,将“声律论”学说自觉运用于诗歌创作,这对近体诗的发展成型及其辞赋的诗化都产生了积极的意义。沈约的诗体变革应起自于“古词”创作,而终于“艳曲”,此种实践理路导致“宫体”诗风在梁代的流行。而沈约关于诗歌抒情性的探索直承陆机“诗缘情”,影响到萧子显、钟嵘的“吟咏性情”说。第三章以梁代文学分期为切入点探讨沈约在梁初文坛的主导地位及其与萧统时期的诗风变化。随着沈约在梁代政治地位的不断攀升,文学上的声誉也空前高涨,受沈约奖掖的大批诗人继续保持永明体诗追新的绪余。萧统在《文选》中也收入沈约的不少作品,反映了沈约在梁代诗文领袖的地位。第四章主要从梁中后期享乐的社会风气以及艳曲的流行来分析宫体诗人接受沈约的必然性。以沈约为代表的诗人在齐代已有不少关于艳情方面的诗歌,初步奠定“宫体诗”的基本创作模式,沈约“侧艳之词”的特征表现在描摹女性的细腻化、情意化及艺术化,这对宫体诗人的诗歌创作产生了巨大的影响力。结语部分对沈约在齐梁诗风转关过程中所起的重要作用给以历史定位。