【摘 要】
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夏尔·古诺创作的歌剧《罗密欧与朱丽叶》在歌剧舞台上不断上演,常看常新,深受各国观众的喜爱。剧中的每一个人物角色都被塑造得立体鲜活,尤其是剧中的女主角朱丽叶。一个完整的“朱丽叶”形象呈现在舞台上,往往需要“表”和“里”两个重要的面向,“表”是指导演和设计师给予的环境、服装等外在视觉形象。而“里”是指作曲家和歌唱家赋予的音乐旋律、歌唱演绎、肢体表演等听觉和整体观感的形象。在分析了大量的演唱版本之后,再
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夏尔·古诺创作的歌剧《罗密欧与朱丽叶》在歌剧舞台上不断上演,常看常新,深受各国观众的喜爱。剧中的每一个人物角色都被塑造得立体鲜活,尤其是剧中的女主角朱丽叶。一个完整的“朱丽叶”形象呈现在舞台上,往往需要“表”和“里”两个重要的面向,“表”是指导演和设计师给予的环境、服装等外在视觉形象。而“里”是指作曲家和歌唱家赋予的音乐旋律、歌唱演绎、肢体表演等听觉和整体观感的形象。在分析了大量的演唱版本之后,再结合自身演唱该咏叹调的学习经历之后,深刻的体会到了,歌剧艺术对角色人物形象的多维度塑造的结构之精妙。纵观全剧“朱丽叶”是一个“会成长”的虚拟角色,剧作家赋予它骨架,作曲家、歌唱家赋予它灵魂,导演和设计师赋予它皮囊。因此本文基于咏叹调《我愿活在美梦中》这一片段,对朱丽叶人物形象的塑造以及该咏叹调的演唱进行剖析,并讨论了不同场景下演唱该咏叹调时,该角色脱离了“表像”能否维持人物形象内核,以及如何维持人物形象内核。
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