【摘 要】
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安东·斯捷潘诺维奇·阿连斯基,俄罗斯指挥家、作曲家、钢琴家。他的创作风格多元化,最初受里姆斯基·科萨科夫的影响,早期作品以东方情调音乐为创作素材;之后受柴可夫斯基的影响,作品以俄罗斯民族歌舞为创作素材;同时他的钢琴创作还受肖邦的影响,在钢琴练习曲的创作方面具有音乐性和技巧性并重的特点。《四首钢琴小品Op.25》第三首是阿连斯基钢琴音乐中重要的代表作品之一,其中第三首尤其受到海内外钢琴家的青睐。阿连
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安东·斯捷潘诺维奇·阿连斯基,俄罗斯指挥家、作曲家、钢琴家。他的创作风格多元化,最初受里姆斯基·科萨科夫的影响,早期作品以东方情调音乐为创作素材;之后受柴可夫斯基的影响,作品以俄罗斯民族歌舞为创作素材;同时他的钢琴创作还受肖邦的影响,在钢琴练习曲的创作方面具有音乐性和技巧性并重的特点。《四首钢琴小品Op.25》第三首是阿连斯基钢琴音乐中重要的代表作品之一,其中第三首尤其受到海内外钢琴家的青睐。阿连斯基《四首钢琴小品Op.25》第三首从创作特点来讲,可分为三个方面:其一在曲式结构上运用典型的回旋曲式;其二采用了中西旋律结合的创作手法,在作品中加入了江苏民歌《茉莉花》的主题旋律;其三运用了复调的创作技法,旋律线条没有固定在一个声部上,而是多声部交替。从技术特点来讲,有三个方面:第一是在速度变化上,全曲除了在最后一行出现速度记号的改变外,其他地方都没有任何变动;第二是在力度的处理上,主部、连接部和插部的弹奏力度各不相同;第三是踏板的使用上,需要使用延音踏板和弱音踏板。从演奏分析来讲,首先是要突出主题的旋律线条;其次要把握作品中的和弦力度,每个和弦都要饱满有力;最后是弹奏分解琶音时既要连贯又要清晰。通过对阿连斯基《四首钢琴小品Op.25》第三首的分析研究,意在提高自身演奏水平的同时也为之后的演奏者提供一些参考和帮助。
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