从十九世纪开始，人类逐渐进入电子媒介时代。世界转化为形象，人类逐渐成为依赖视觉生存的感性动物。少数民族文化开始成为主流媒介改造的目标，登上主流文化的舞台。电影《花腰新娘》就是在少数民族地区拍摄的少数民族题材电影，具有典型的民族文化特色。笔者从人类学关注文化，强调当地族群的观点和视角出发，试图以少数民族题材电影《花腰新娘》为研究对象，紧紧围绕电影，把文化放入电影构建出来的虚拟的时空背景中，分析其中媒介文化与少数民族文化的杂糅，在此基础上，结合布迪厄的场域理论，提出媒介场域的概念，用于分析其中的权力关系互动，这种互动既包含着矛盾和紧张，也包含着妥协与合作。 在电子传媒时代，民族文化面临的机遇与危机并存。媒介文化的特点融入民族文化之中，展现在影视媒介中的民族文化失去原有的特色，产生新的特点。一方面，影视媒介强大的媒介力，唤起了当地族群的民族文化自觉，使民族文化焕发出新的生机与活力，并在一定程度上发生了涵化；另一方面，也不得不看到，媒介场域中力量的悬殊，使少数民族丧失了主宰自己文化在媒介中呈现方式的权利，民族文化处于普遍失语状态。在电子媒介时代，如何使民族文化成为民族经济可持续发展的一种资本的同时，有效的利用传媒保护民族文化，将成为人类学研究的另一重点。