“观看先于言语”是约翰·伯格写在《观看之道》开篇的话。弗洛伊德认为偷窥源于人类好奇的天性。人对世界的认知始于观看,“窥视”行为满足了人们的好奇心。“窥视”行为属于心理学的研究范畴,“窥视欲”更是心理学中不可缺少的一种存在。笔者通过对电影《后窗》的一次观影经历,开始对表现“窥视”行为和展现“窥视”心理的艺术创作产生关注。从古到今,“窥视”题材的作品不胜其数。本篇论文中笔者对不同时期和文化背景下,带有“窥视”意味的油画作品进行分析。研究不同画家的作品在“窥视”这个主题中不同的观察角度和表现手法。在这样的研究过程中笔者发现“窥视”视角下的油画艺术创作与影像工具之间大多有密不可分的联系。自十五世纪出现暗箱的发明开始,画家在创作过程中不再局限于用眼睛去观察,而是在同时开始借助影像工具。大卫·霍克尼在他的著作《隐秘的知识》中论证了这样的观点。画家在画面中以“窥视”视角展开叙述,约翰内斯·维米尔、爱德华·霍珀以及达米安·洛布等画家运用影像辅助工具的影像性特质在画面中营造“窥视”氛围。笔者就此方向研究“窥视”视角下的油画作品,探究作品中的影像性呈现,并在自我创作实践中得以借鉴,从日常生活中提取需要的元素和画面进行加工创造。在创作过程中不断提升构图形式、色彩修养、技法表现,将独有的艺术感受传达给观众。不论是论文论述还是最后的创作作品都是围绕“窥视”视角以及探寻画面影像特质而展开的。在现今所处时代的人们日常生活状态中寻找素材,提升自我审美感知力,表现“窥视”所带有的普遍世情意义,研究大众“窥视”心理,最终通过个人艺术创作呈现出来。