随着生态问题的日益严重和后人文主义思潮的兴起,英语文学中的大象书写呈现出新的发展动态和趋势,内涵和主题都更为丰富、多元。本文选取美国作家凯蒂·佩恩的《大地寂雷》(1998)、拉尔夫·赫尔菲的《莫多克:一头大象的真实故事》(1998),加拿大作家莎拉·格鲁恩的《大象的眼泪》(2006)以及英国作家克里斯托弗·尼柯尔森的《大象詹妮与我》(2009)等四部21世纪之交的“大象”作品,主要从性别、等级和物种等方面,分别探讨父权制下女性与大象、马戏团演员和大象以及大自然中人与象之间的关系,挖掘其中蕴含的共同体思想。首先,考察作品中女性与大象的共同体内涵。女性和大象关系密切,不仅同处受压迫的地位,受到男性的“凝视”;为了摆脱压迫、颠覆男性霸权,二者又共同反抗,由此形成共同体关系。这体现出作家对男性主导地位的质疑和对女性、大象主体性的肯定,呈现出两性平等观和动物观。其次,探讨作品中马戏团演员与大象的共同体内涵。在表演过程中,演员和大象需要相互配合、齐心协力;他们同处边缘地位,承受暴力、语言和行为等的规训。同时,他们形成反抗联盟,通过“逆视”等手段做出有力反击,颠覆了严格的等级关系。这体现了作者对马戏团中人人平等和关怀动物主体性的诉求。最后,聚焦于自然界中人与象的共同体内涵。在相关作品中,大象和人类一样有情感,具有共情性,也因为伤害而产生心理创伤。作品人物对大象的同情以及对大象创伤的描写实现了人与象的心理共振和精神共通,体现出人与象的共同体关系,展现了作家对于物种优越论与人类中心主义的批判,以及对于物种平等的呼吁。总之,本论文以英语作品中的大象意象为切入点,主要考察多维的人象共同体关系,探讨作家表达的对两性之间、人际之间以及人与动物之间平等关系的向往,藉此加深对命运共同体思想的理解。