明代中后期以来,随着统治者对盐业等有关行业的调整以及城市经济的快速发展,徽州商帮也随之兴盛和发展起来。伴随着城市间的贸易往来,地区间的交流日益频繁,整个江南地区逐渐融合为一个统一的文化圈。尤其是古徽州地区,亦即我们通常所说的新安地区,在明末清初成为商业重镇。新兴的徽商在张利之后,十分注重对文化事业的扶持,因而使古徽州地区保持了良好的学统,并使之成为“东南邹鲁”。同时,晚明社会政治环境日益败坏,士人的思想和生活观念得到不同程度的解放,加上交通因为商人的贸易而有所改善,导致交游风尚的兴盛。徽商的崛起,以及徽州地域文化等的影响,吸引了无数文人墨客前往。在讨论这些名人贤豪与古徽州地区的关系时,董其昌是值得注意和研究的重要人物。种种资料表明,董其昌与古徽州之间存在着千丝万缕的联系。一方面,董其昌与徽籍名士成为密友石交。董其昌的画学思想和艺术理念,以各种方式渗入和影响着与其交往的徽州人。另一方面,董其昌亲自到徽州交游。徽州具有浓厚的文化氛围,以及其时该地域收藏古玩字画的风气,是董其昌至徽州的重要原因之一。董其昌是大画家,大鉴藏家和大理论家,他的艺术理念对徽州的收藏结构产生了重要影响。本文主要通过钩沉相关史料,对董其昌与古徽州地区的关系进行探讨,全面掌握董其昌与徽籍名士和徽州之间关系的基本面貌,以及董其昌对新安画派风格的形成所产生的影响。由于董其昌的推崇和宣扬,“元季四家”在画坛上享有极高的地位。在那样的社会和绘画语境中,徽州的收藏结构及新安画派画家的创作也受到很大影响。而古徽州丰厚的人文积淀,徽籍人士开阔的文化视野,广博的艺术收藏等,反过来也对董其昌艺术思想的形成等产生了积极的意义。