本文以歌剧《魔笛》中帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的不同演唱版本为对象进行了研究。《魔笛》是沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特(W. A.Wolfgang Amadeus Mozart,1756—1791)在1791年创作的一部歌剧。这部创作于作曲家晚年的歌剧,体现了作曲家一生的智慧和才华。特别是帕米娜的这首咏叹调《我失去一切幸福》,在人物形象的描绘和艺术品质上都达到了为后人敬仰的高度,堪称莫扎特最优秀的咏叹调之一。因此，这首咏叹调成为世界乐坛上女高音歌唱家的保留曲目,很多优秀的CD. DVD版本流传于世。虽然国内不乏对《魔笛》及帕米娜的研究,但大多是侧重于演唱处理和形象塑造这样的一般性概述,很少有对同一作品不同演唱版本的具体分析的。为了比较深入、全面地理解和演唱这首咏叹调,笔者在众多的演唱版本中选择了凯瑟琳·芭桃(Kathleen Battle),卢西亚·波普(Lucia Popp),以及朱丽亚·克莱特(Julia Kleiter)的DVD版本进行了探索性的研究。这三个版本在国内外广受好评,三位歌唱家塑造了令人印象深刻的“帕米娜”形象,为我们提供了精彩的演唱和表演摹本。本文分为四个章节：第一章论述了歌剧《魔笛》的创作背景和简要剧情。第二章介绍了三位歌唱家的艺术经历,以及相关演唱版本的信息。第三章分析了帕米娜咏叹调《我失去一切幸福》的三个演唱版本。从此曲的音乐风格入手,结合芭桃、波普、克莱特三位歌唱家的嗓音特质、歌唱技巧和性格特点,从速度、力度、节奏、语言和肢体动作五个方面论述了她们对人物形象的塑造。第四章主要是以比较、分析三位歌唱家的表演为基础,探讨二度创作的基本原则。