良好的舞台相互听闻关系是管弦乐队乐师们准确把握自己的发声质量,以及乐队整体演奏协调的保障;更是激发演奏情绪,将最佳的音乐效果传递给观众的前提。现有的舞台声环境评价参数中仅有声支持度STearly、STlate和STtotal得到广泛认可,根据其定义和测量方式,更接近于衡量舞台上的自我听闻情况。目前尚无公认的用于评价舞台相互听闻关系的声学指标。本文介绍了舞台声环境的研究历程,通过分析管弦乐队在舞台上的声场特征,对舞台上相互听闻关系的概念和重要性进行详细阐释,澄清了相互听闻和自我听闻的联系与区别,并总结了国内外在舞台声学参数指标上的研究进展和成果。在此基础上,结合主观调研和声场分析,提出用G50、G80和G80-1000来评价舞台相互听闻关系。通过缩尺混响室测量,找到了在对应频率上与足尺乐师及座椅吸声量一致的缩尺模型乐师和座椅,并研制了适用于1:10缩尺模型的具有稳定性和可重复性的小型无指向性声源。然后,在1:10剧场舞台缩尺模型中,以指挥位置为受声点,测得空场满场两种条件下来自台上8个不同声源位置的脉冲响应信号,并利用Dirac和Matlab软件处理得到舞台上的G50、G80和G80-1000值并分析其特征。研究结果发现,G50、G80均能反映受声者听到的早期声能随声源位置条件的变化,且两者具有高度相关性,表征后期声能的G80-1000则受测点位置影响较小。舞台上乐师和座椅对声音存在明显的遮挡吸收,影响相互听闻。表征早期声能的G80和G50值满场比空场小0.5-4dB,根据测点位置变化较大。但表征后期声能的G80-1000受测点位置影响较小,满场值比空场小1.45dB。