塑造鲜活的音乐人物形象是莫扎特歌剧音乐创作成功所在。本文借莫扎特的四部代表性剧目《后宫诱逃》《费加罗婚礼》《唐璜》《女人心》中一类具有典型特点的女性人物，探究莫扎特音乐创作中的“小人物”。笔者认为，这四部歌剧分别代表了莫扎特不同创作时期、不同创作特点的最高成就，不管是对后世的歌剧创作还是对歌剧传播都有着非常重大的影响和极高的学术研究价值。而这类小人物在莫扎特歌剧中的出现，有着深刻的社会原因及其他因素，所有这些因素形成了小人物独有的特征，笔者依据这些特征并结合谱例分析她们的角色塑造。 莫扎特在这四部歌剧中对身份卑微的(大多为女仆)小人物的描写惟妙惟肖，并且使这类具有特殊身份的人物在歌剧中占据了重要的地位，对剧情的发展起了重要的作用，无论从对角色塑造、声部设计还是唱腔特点都非常具有典型性。他们的出现，使得整部歌剧在剧情、角色、音乐等方面都得到均衡发展。 本文探究这类人物的主要目的，是力求对这类人物的形象塑造、音乐塑造等方面有更加深层次的理性认识，从理论上加强对莫扎特及其音乐创作的理解。再者，由于本人为小号女高音，而恰巧这四部歌剧中的小人物都是女高音，声音轻巧灵活，笔者比较适合演唱这类人物的唱段，所以本文也力求在剧情和音乐的基础上，结合实践的基础上做出分析，以便在演唱中更好地去诠释这类作品，达到学以致用的目的。 全文分为三章，第一章小人物所在四部歌剧在音乐史中的地位，第二章莫扎特歌剧中出现小人物的原因，第三章小人物的特征、角色塑造及地位和作用。