【摘 要】
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南宋初期的《潇湘卧游图》是由画家李生所画的一幅表现潇湘主题的山水长卷,是“潇湘八景”这一题材的衍生。此画具有禅意内涵,是一幅从创作到接受过程完整呈现的禅宗绘画作品。本文通过将其绘画风格与江南画派的董源、米友仁的山水画进行对比分析,印证了《潇湘卧游图》在图式与艺术语言上承袭了江南山水画的传统,并在图式上体现了进一步的发展,在意境表现上更加追求细节和诗意。本文从实践的角度,研究分析了《潇湘卧游图》在表
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南宋初期的《潇湘卧游图》是由画家李生所画的一幅表现潇湘主题的山水长卷,是“潇湘八景”这一题材的衍生。此画具有禅意内涵,是一幅从创作到接受过程完整呈现的禅宗绘画作品。本文通过将其绘画风格与江南画派的董源、米友仁的山水画进行对比分析,印证了《潇湘卧游图》在图式与艺术语言上承袭了江南山水画的传统,并在图式上体现了进一步的发展,在意境表现上更加追求细节和诗意。本文从实践的角度,研究分析了《潇湘卧游图》在表现潇湘意象时所运用的造型手段与笔墨语言,包括其树法、山石法、点苔法以及点景法,力图探索出完整的笔墨造型技法的创作过程,对于我们自身更好地理解前人的笔墨语言,提炼自己的笔墨语言,探索一种新的山水画意境和风格有借鉴意义;并从美学的角度探讨了《潇湘卧游图》如何在空间与意象这两方面通过笔墨、图式营造出幽远苍茫,朦胧淡雅的独特意境;以及《潇湘卧游图》与元代江南山水画演进的关系,二者在表现手法上均以水墨写意的形式,描绘了江南的湖山与渔者泛舟的意象,呈现出一定的相关性,同时,在画面意境与审美趣味等方面又呈现出具有时代特点的演进。
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