本篇论文,以清初王翚仿古画中的曹知白系列为主要研究对象。力图通过曹知白与王翚两人相关画作的考证和绘画风格的比较,探究王翚一个清初正统派画家,为何在他画家生涯的中年晚年之时,对一个并不在南宗正脉中的曹知白,有不少大篇幅的仿作。就目前的资料显示,曹知白现今藏于各大博物馆的画作共有20件,多数作品署有款名与印章。王翚临仿曹知白或是以曹知白的名义进行仿写的作品,共有16件。进一步研究发现,王翚仿写曹知白,始于31岁,在此后10年,王翚对于曹知白的绘画上的认知停留在较为初步的阶段,也就是曹知白画作中的南宗面貌,笔墨画风类董巨。步入40岁以后,王翚对于曹画则有了更为深入多样的理解。故,本文以《王翚仿古绘画中的曹知白系列》为题,通过文献记载、现存画作,对王翚临仿曹知白的前因后果和临仿画面风格的变化进行讨论。正文内容主要分为三个部分。第一章是:王翚仿曹画的形成背景,梳理曹知白其人及王翚对曹画可能的寓目情况,并推论出王翚为何在南北宗论的大背景下,将曹知白列入自己的仿古画体系中。第二章对现存的王翚仿曹知白的画作,结合文献著录记载,从画面本身的刻章、落款,探究王翚在仿古过程中图式的转变,重点有《寒林雅趣图》、《仿曹知白西林禅室图》、《仿古山水图册》等。从中梳理探知王翚对曹知白的临仿脉络。第三章,从王翚仿曹画的画面布局和笔墨、印章等,分析王翚仿曹知白的绘画风格特点。最后在结语中,本文意在探究王翚对曹知白的认知,在王翚整个的仿古体系中的作用和影响。