在当代中国民族声乐文化的构建中,传统民歌不仅为声乐创作提供了不竭的素材,并且为声乐教学和演唱提供了内容和技术上的支持。本文以具有同宗民歌意义的“绣荷包调”作为研究对象,并以流行于川、陕两地的民歌版本为例进行比较研究。文章主体共有四个部分,第一部分论述了“绣荷包”的文化背景与“绣荷包体”民歌的流变,认为“绣荷包”的文化背景体现在作为民俗物象的多元功能、作为爱情信物的符号表征两个方面;从《绣荷包》民歌的流变看,则具有同宗多元、角色嬗变的特征。第二部分将川陕两版《绣荷包》的艺术特征进行了比较研究,着重从歌词文本、音乐文本两个方面进行了探讨,进而从人文背景、歌词语言、音乐风格三个方面进行了对比分析;第三部分从实践的角度对歌曲的演唱技巧和音乐表现进行了分析,在演唱技巧的论述上,从气息、咬字与吐字、润腔三个角度进行了介绍,在演唱表现上,则论述了音乐形象的塑造、音乐情感的表达和舞台语言的设计;第四部分为演唱版本对比研究,其中对川版《绣荷包》的论述上,对李丹阳和吴碧霞两个演唱版本进行了对比;对陕版《绣荷包》的论述上,则对原版与白秉权改编版进行了对比。